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    作為生在音樂世家的一名徹頭徹尾的「藝二代」,有個二胡大師爸爸(王國潼),王憓似乎理應對別的行業有些天然的好奇與叛逆,彷彿基因中就與這把琴有骨子中的感情,但他沒有因為是大師的後代而有優待,反而是受到更嚴苛的要求,他是從一次又一次參加比賽,日與夜的苦練,一分一分成績累積成今天的地位。「我自己也覺得很奇怪,我從未對別的東西感興趣,從小便沉醉音樂,儘管少年時期受壓抑,都沒有改變對演奏二胡,創作樂曲的熱愛。」通過數十年的實踐,他已經形成自己的一個體系風格「都市二胡音樂」。■採訪:胡茜、焯羚說起二胡,大抵總會有個淒淒涼涼的印象:瘦骨伶仃的盲眼老人坐在寒風中期期艾艾地拉茷韞酊瑤掑l,不是每位二胡演奏家都是架荈簡棺隤漯炳,曲目也不只都是《二泉映月》,新一代二胡音樂演奏家形象可以很時尚,二胡音樂可以很輕快很有生活氣息,王憓創作的二胡音樂就是很具都市氣息,所以王憓想負起使命--推翻既有的刻板印象,重建二胡音樂的標籤;希望用二胡傳遞城市人的情感、文化、信息,建立人與人之間的溝通是他音樂的精神......形成二胡新派系「都市二胡音樂」從廣義和字面上解釋是指,具有都市文化格調的二胡音樂,「都市二胡音樂」與都市文化的邏輯關係大致是:都市文化包含都市音樂,都市二胡音樂是音樂的分支,「都市二胡音樂」屬於都市文化是毫無疑問的。王憓演繹出來的二胡音樂有「都市風格與韻味」的特色,而被相關學者認定是對二胡音樂的創新,並冠之以「都市二胡音樂」這個名稱,王憓之所以能形成自己的二胡音樂藝術風格是因為他:路子正、功夫深、演奏技能高,藝術視野廣;在繼承了父親琴藝特色外,又有自己的個性與特點。在音樂這條路上,王憓絕對可以稱為擁有得天獨厚的優勢,是個音樂界的「富二代」,這個「富」不是指金錢,而是其基因,其豐富的音樂素養,豐富的經歷,他和許多領域、地區的音樂家們有過合作,音樂會舉辦的場數也不勝枚舉。他不想局限眼下的成就,他還在不停歇地向前走荂C簡單的東西往往最難做到極致,二胡恐怕便是能夠渾然闡釋這句話的一種弦樂:通體只有兩根弦,手指按上去又是懸空的,音律不好找準,拉出變幻無窮的音調時既要柔又不能失了真。「很多音樂是技術中提取的『效果』,並不是說不好,但音樂本身的旋律不能被忽視,這是這門藝術的根基。技術是要為藝術服務的,不能本末倒置。現在有很多人做音樂,比較重視自己在演奏上的技巧,但是忽略了顧及聽者的思想和情感。」王憓說到這裡,非常慨歎。他覺得所謂的高明技巧並不那麼頭等重要:「現在的很多音樂、樂曲只適合音樂家,並不大眾。其實,音樂的意義不是炫技,藝術並不高人一等。」二胡大師劉天華對王憓的影響很大,是他自小的學習對象。但他自認風格需要個人去摸索和創造,這些年在音樂中的浸淫,使他深感將音樂融入時代中的重要性。「香港比較沒有這種文化的氛圍,但若以普羅大眾都能接受的風格讓聽眾先『走進來』,感受個中美妙,自然就能營造一個環境。」他說:「聽眾是要培養的。」古典音樂的某些意義在於經典二字,但一味的固守成規並不是打開聽眾耳朵的鑰匙。「要做一個作品,能被現代人真正接受,是需要去照顧這個時代的聽覺習慣,而不能夠墨守成規。」從經典二胡的演奏者,到一種新派的創作者,王憓覺得自己的音樂很「現代」。為了符合現代人的聽覺習慣,王憓摸索了不少日子:「我的父親是開創快速二胡技巧的第一人,但是後來,他沒有繼續往這個方向發展,因為他知道二胡是不適合的,這個樂器的氣質不是這樣的。」王憓的父親王國潼在二胡方向造詣極深,更研製了改良後的幾款二胡的樣式,其中「方圓二胡」通過改變二胡的傳統規格,使它的音質變得更加渾圓厚重,對於聽者來說,音色更容易被接受,是目前非常普及的一種二胡樣式。傳統的美不會因為進步而消解,反而因為硬件的完善變得錦上添花起來,而王憓要做的,則是在「軟件」上的「更新」,讓二胡也能走進「時代」。長期居於香港,王憓對這個城市有深厚的理解:「我寫了很多關於香港的曲目,節奏比較流行、快,這就是香港給我的感受。」「最特別的是香港的銀龍集團50周年邀請我為他們作首主題曲,我創作的《龍情.濃情》譜寫出了最具代表的香港都市茶餐廳文化情感,老闆非常喜歡。」以好聽、易拉,具有都市音樂美感以及都市人音樂心理、聽覺需求的樂曲,繼續將都市二胡音樂走進二胡演奏及學習者的音樂生活中,讓大家都享受新藝術帶來的快樂。除教學、演奏外,更希望把他的都市二胡音樂更廣泛的在媒體、娛樂、商業不同範疇中應用。「都市二胡音樂」之美雖然自小接受非常規整的科班音樂教授,但他在作曲上絕不讓自己匠氣,「《Feeling》這首曲子,是我在美國芝加哥的演奏會結束後寫出來的,一氣呵成。」王憓覺得那個芝加哥的夏天給他寧靜、清新的感覺,希望用二胡拉出這種獨特的、不同於既有印象的氣質,讓聽者從密集的生活節奏中剝離出自己,體味一種反差的、遠離塵世的矛盾美。他的「都市二胡音樂」就是因為其中飽含了他對不同城市、察覺到不同生活氣息的反饋,「你眼前的環境越是亂,越是需要去脫離,不要放棄對美好的追求。」「我對事物和人的感覺很敏銳,很多事情可以觸發我的靈感。」王憓承認自己有這項天賦。正如他所言,越是在高效、快節奏的水泥森林搏殺,越是要柔美、清新的音樂給耳朵做「按摩」,為靈魂洗禮。王憓希望聽到他的曲調的人能夠產生共情,他說:「每一首樂曲的創作,都應該和它的背景有關係,比如我寫《岩手夜曲》就是東日本311大地震之後的創作。我在那裡演出,雖然事件已事過境遷,但仍猶見痕跡,我很了解這個地方,創作情感是有真正的感受。」若聽慣了流行樂的現代人會被嚇一跳,這樣的曲子,彷彿就是要帶你去到白雪皚皚的北海道,去到楓葉飄落的紅色香山,去住到星星裡、黑洞裡。藝術折射時代,早期的二胡樂鮮見快樂的樂曲,但隨茠顐レ~的國樂及古典音樂的年輕化,這領域的新作越來越趨多樣化,富有新意,王憓樂見這一變化。價衾※痄雄誑薊汜怓炵苀§桵謹ㄛ笢刲醱砃⑹郖﹜俴珛﹜わ珛諦誧枑鼎猿蜓腔痄雄誑薊厙賤樵源偶ㄛ甜醱砃跺剆羶弟廜所げ粉民肺鑫墓譜駍騕饑踸睄勦而獺刓昹吽杻忷諒郤笢脹蚳珛悝苺斐膘衾1978爛ㄛ岆姘斐膘郔婌腔眕鑠欱弝梤濬紹撞冼肯鰽贏城嬮迮眥珛諒郤悝苺眳珨﹝

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